Церковь Святого Николая в Генте
Церковь Святого Николая в Генте (Sint-Niklaaskerk) – величественный храм в центре города, построенный еще в 13 веке. Впечатляет готическим оформлением: есть, чем полюбоваться как снаружи, так и внутри.
Посещение свободное – посмотреть знаменитую достопримечательность может любой желающий.
История возникновения церкви Святого Николая
Появление храма датируется 13 веком. Изначально на этом месте располагалась старинная романская базилика, построенная по распоряжению аббатства Святого Петра в начале 12 века.
От прошлого сооружения почти ничего не осталось: его полностью перестроили. Новый неф оказался намного выше прежнего, пролеты заменили на широкие романские арки, интерьер стал более изящным.
В то время рядом находился зерновой рынок, в дальнейшем – площадь Коренмаркт (Korenmarkt). Представители гильдий, торговавших на рынке, стали часто посещать храм.
Именно они в 14-15 веках финансировали возведение нескольких часовен, устроенных рядом с центральным нефом. Строительство главный башни частично было осуществлено на городские средства.
После возведения колокольню использовали в качестве смотровой площадки. На тот момент в городе еще не было башни Белфорт, которая позже появилась неподалеку на Sint-Baafsplein.
Фото: Dimitri Houtteman / Pixabay.com
С 16 века храм постепенно приходил в упадок – его почти не использовали.
Ряд реставраций провели в первой половине 20 века, однако к серьезным работам приступили только в 1960 году. Впервые храм открылся в 1992 году, хотя его восстановление еще продолжается. Полностью работы планируется завершить к 2022 году.
На сегодняшний день большая часть церкви отреставрирована: внутри можно увидеть изумительные интерьеры с алтарями, реликвиями, картинами и органом.
Архитектура церкви Святого Николая
Оформление фасада выполнено в стиле шельдской готики (Scheldegotiek). В качестве материала использовался серый камень с синим оттенком, привезенный из Турне.
Фото: Dimitri Houtteman / Pixabay.com
Интересно размещение колокольни – выстроена над пересечением главного нефа и трансепта, а не над центральным порталом. Ее высота составляет 76 метров, состоит их четырех этажей. При этом изначально башня была еще выше: неудивительно, что ее сначала использовали в качестве сторожевой.
Вокруг основой башни находятся небольшие башенки, задачей которой является придание конструкции устойчивости. Их можно увидеть также в других частях сооружения: из-за этого здание напоминает средневековый замок.
Храм кажется вытянутым, устремленным вверх. Высокие узкие окна, удлиненные башенные конструкции, шпили, строгость и лаконичность линий делают церковь настоящим образцом готического искусства.
Фото: markdemey / Pixabay.com
Особенно примечательно окно над центральным порталом: оно простирается от ворот до самой крыши.
Что посмотреть внутри
При входе в церковь открывается широкое пространство с впечатляющими витражами, высоким нефом, монументальными колоннами, капителями и трибунами. Оформление довольно сдержанное, как подобает готическим сооружениям.
Стены украшены многочисленными картинами, в основном написанными бельгийскими мастерами. В том числе здесь можно увидеть полотна таких художников, как:
Привлекает внимание орган – яркая достопримечательность церкви. Он был изготовлен французской мастерской Cavaille-Coll в Париже взамен прежнего, созданного Ваном Петегемом (Van Peteghem).
В церкви хранятся важные реликвии – изделия из серебра, распятия, ритуальные чаши и другие, применяющиеся в религиозных службах. Кроме того, здесь можно увидеть ювелирные украшения и облачения служителей церкви.
Как добраться до церкви Святого Николая
Располагается по адресу Cataloniestraat, 4. Недалеко от нее находится башня Белфорт (Belfort van Gent). Кстати, со средневековой беффруа открывается великолепный вид на храм.
От железнодорожного вокзала Gent St Pieters можно доехать на трамвае № 1. Садитесь на остановке Gent Sint-Pietersstation perron 2, выходите на Gent Korenmarkt perron 5. Ехать около 15 минут.
Часы работы
По состоянию на 2020 год храм открыт с 10.00 до 17.00 каждый день. По состоянию на 2020 год вход бесплатный.
Экскурсии в Генте
Сделать прогулку по Генту увлекательной поможет индивидуальный гид, который проведет экскурсию в обзорном или более необычном формате. С местным знатоком вам не придется тратить время и силы на поиск достопримечательностей: можно расслабиться и просто наслаждаться этим восхитительным городом!
Выбрать подходящую экскурсию можно на сайте Tripster.
Церковь Святого Николая в Генте часть II
В 1225 году было подготовлено место для новой строительной компании. К тому времени финансовые средства, и архитектурные возможности прихода изменились, старый план был забыт, и приход запустил новый более масштабный проект. Единственное, что органично вписалось в старый декор здания – это церковный неф, который был удлинен и немного изменён в некоторых деталях. В трансепте и помещении хора сделали более высокие потолки и фасады, но основные изменения произошли в нефе. Трибуны убрали, что позволило поднять аркады и теперь оптимальное количество света могло проникать в неф. Он изначально был сводчатым, а после того как сделали нервюры, поддерживающие перекрёстные рёбра, во внутренней стене появился сильный архитектурный ритм. Нервюры пролегали над капителями больших колонн, искусно декорированных куполами. Консоль вместе с этими куполами образовывали ниши для установки статуй святых.
Капители, консоли и колонны изготовлены по-разному, что напоминает о чередовании опор в церквях, построенных в те времена. Уменьшенная форма апсиды отображает влияние цистерцианской архитектуры и напоминает собой некоторые раннеготические соборы, что выделяется из ряда домов, построенных по местным традициям.
Декор как часть мировоззрения
Декор того времени значительно отличался от нынешнего. В средние века мир воспринимали через призму религиозности, именно поэтому колоны, стены и своды обрабатывали таким образом, чтобы не было видно из какого материала они сделаны. Дневной свет превращался в священный полумрак благодаря цветным витражным окнам, с изображениями религиозных сцен.
Трансцендентный характер нового молитвенного дома хорошо отражён в башне, которая своей контрастирующей высотой подчеркивает мощь крестообразного трансепта и символизирует связь мира земного с небесами. Для религиозного человека жизнь не просто прогулка без смысла, а долгий путь поисков света в нашем мире и пути наверх.
Над сводом башни была построена комната с колоколом, где располагалась городская стража, это помещение служило городской колокольней Гента до того, как была построена башня Белфорт.
Колокольня церкви св. Николая первоначально имела крутой шпиль на вершине. Этот шпиль символизировал свободу личности и устремленность к благодати.
Естественно, работой занимались простые люди из плоти и крови, но в средневековье символы имели огромное значение и даже неграмотные люди моглит интерпретировать их смыл.
Шельдская готика и французские влияния
Композиция трансепта и центральной башни отличается своей неповторимой красотой. Благодаря системе двойных стен, окна с двумя и тремя створками расположены не как обычно с одной стороны, а внутри и снаружи, таким образом, создавая систему внутренних и внешних проходов и тем самым создавая игру теней.
Каждый из фасадов заканчивается башней, которые объединяют последовательные уровни, и подчёркивает стремление архитектуры здания вверх. Церковь св. Николая несомненно представляет собой один из выдающихся образцов стиля «Шельдская готика».
Скульптурные детали здания подчёркивают лёгкость и чистоту дизайна.
Аркбутаны основного хорового помещения не типичны для этого региона, и показывают, что уже в то время готическая архитектура Франции была здесь полностью освоена.
Переход от плоского нефа, разделенного четырьмя уровнями, к сводчатому динамично поднимающемуся ввысь нефу являются работой мастера с севера Франции, который, возможно был назначен прелатом аббатства св. Петра, к которому относился приход св. Николая. Строительные работы были завершены в 1270 году.
Изменения в нижней части церкви
С течением времени невольно возникал вопрос к церковным надзирателям, сказочно богатым прихожанам и городским гильдиям, так как плоский потолок нижнего храма с его низкой аркой и старомодной трибуной выглядит непроработанным по сравнению с архитектурой трансепта и хора церкви.
Нижний храм устарел и с эстетической точки зрения, потому что качественные и сенсорные характеристики, такие как свет и цвет сегодня предпочтительнее, чем количественная гармония сооружений и их пропорций. Основываясь на эффекте точно пропорциональных отверстий в сплошной стене и на архитектуре баланса, проектировщики сделали старый неф с четырьмя уровнями секций и регистров, которые налагались один на другой. Пресвитерия в свою очередь занимала много места в высоту без фрагментации на отдельные уровни, для того чтобы создать ощущение пустоты, из-за чего образовалось открытое пространство и окно, которое выходило на город и захватывало кусок неба.
Во время последнего этапа восстановительных работ в 1270 году, точно пропорциональная нижняя часть церкви была убрана, и нижний храм разделили на секции под стиль поздней готики.
Трибуны и арки, опирающиеся на колонны, были снесены и заменены на высокие столбы для соединения центрального нефа. Также были убраны стены проходов, чтобы освободить место для часовни между опорами. Их сделали небольшими для того, чтобы сравнять с концами контрфорсов. Получилось довольно монотонно. Строитель пытался привнести ритм в структуру, добавив декоративные фронтоны над окнами и подняв высокие опорные столбы, таким образом, что они стали похожи на башенки. Такое решение он видел в церкви св. Доминика в Генте, построенной между 1240 и 1300 годами (снесёна в 1860 году). В этой церкви пролёт между колоннами занимал пространство в полную высоту, из-за чего казался более узким.
Проходы в церкви св. Николая были сконструированы не так пропорционально, и из-за массивных очертаний церкви фрамужные окна были практически не видны.
Однако в западной части попытка, создать гармонию в архитектуре здания, была более удачной. Огромные окна с остроконечными арками в стенах проходов и глухие стены часовен создавали собой единое целое. Люди и в средневековье понимали, что новое продольное крыло не имеет правильных пропорций. Когда южная часовня была заменена на главный вход, громоздкие башни и глубокие ниши придали ажурным окнам более изящный вид.
Главный южный вход представляет собой прекрасный пример религиозной архитектуры XIV века, во времена когда кладбище было обнесено стеной, а для того чтобы отнести усопшего на место последнего успокоения необходимо было пронести его через специальные двери.
Новая дверь была названа «paradisum» (рай), так как во время похоронной церемонии пели песню «In paradisum deducant te Angeli» (ангелы приведут вас в рай). Дверь была действительно украшена в соответствии со своим именем – «по-райски».
Тимпан нефа был декорирован рельефами, которые привезли сюда из бывшей церкви святого Веерле. Это место для молитв было разрушено во время религиозных войн в XVI веке.
Капитул перенесли из разрушенной церкви в церковь св. Николая.
В 1585 году, где также отреставрировали рельефы. На них изображено освобождение от первородного греха, благодаря страданиям и смерти Сына Божия.
Церковь Святого Николая Гент
TENDERE AD REGNA CAELESTIA
«Высшая мудрость: стремление к небесному царствию чрез презрение к миру» – утверждал Фома Кемпийский в его книге «О подражании Христу». Это выражение было своего рода предупреждением для богатых горожан, чтобы они не использовали гнусные уловки в поисках пути в рай. Именно в этом направлении указывает церковь св. Николая, первая приходская церковь в Нидерландах, архитектура которой более похожа на городскую. Приходская церковь, в которой царит кафедральная атмосфера, содержит в себе настоящие сокровища религиозного искусства.
Молитвенный дом был неоднократно изменён в ходе строительного процесса. Однако начатые восстановительные работы не завершались, просто строились новые помещения, чтобы расширить церковь, тогда считалось, что строительство церкви своеобразный шаг к Богу.
Фото 360º вы можете им управлять, приближать и удалять детали
История создания прихода
Первая приходская церковь в этом районе города появилась во второй половине X века, это был собор святого Иоанна (ныне Собор святого Баво). К концу XI века были созданы новые приходы на основе этого старейшего городского прихода, которые находились под юрисдикцией церкви, аббатства святого Петра. Этими приходами были церковь святого Иакова и церковь святого Николая. Другое крупное аббатство Гента, к которому относится собор св. Баво, построило церковь святого Михаила на другом берегу реки Лис (Lys).
Основание нескольких новых церквей ясно отображает динамику заселения города. Его население росло, вместе с тем и состояние горожан приумножалось, некоторые богатые бюргеры желали иметь свои, частные молитвенные дома.
Церковь св. Николая будучи маленьким приходом имела удобное местоположение в торговом центре города: Рядом с оживлённым рынком Korenmarkt, около гавани реки Лис и недалеко от пересечения главных дорог. Покровителем церкви был святой Николай Миликийский, что вполне объяснимо, так как он является покровителем лодочников, пекарей, “meerseniers” или торговцев.
Гент получил право на торговлю в землях Фландрии, что способствовало процветаню города и строительству новой церкви св. Николая.
В XIII веке совет старейшин Гента даровал церкви статус городской колокольни и спонсировал её возведение. До того времени на месте церкви поочерёдно были построены два других здания, первое было уничтожено в результате пожара 4 мая 1120 года, а второе постепенно разрушилось к 1200 году.
Епископ Дорника освятил новый алтарь в 1353 году.
Архитектура
В начале XIII века три нефа романской крестообразной церкви снесли и заменили новой конструкцией. Неудивительно, что новое здание было построено на рыночной площади Korenmarkt, это показывает важность, которую придавали этому месту, члены религиозной общины меценатов.
Во время восстановительных работ религиозные службы проходили в нетронутой восточной части старой церкви.
Новый неф сделали в два раза выше предыдущего. В переходный период четыре широких пролёта заменили на шесть арок в романском стиле. Архитектура здания практически полностью изменилась. На месте простой полуразрушенной базилики появилась изысканная композиция.
Теперь вместо двух уровней каждый пролёт стал на четыре уровня выше: в первую очередь были установлены опорные арки между нефом и проходами, которые держались на колоннах; далее каждый пролёт содержал две арки, создавая тем самым эстраду; и трифорий с поочерёдно расположенными сложными и простыми опорными конструкциями, стоящими на горизонтальной платформе. И наконец, было сделано трехарочное окно над дверью. Отверстия, образованные аркадой трибун и окон, декорированы боковыми колоннами, капителями, рамками и профилями, придающими стене богатый вид. Стена над трибунами двойная, в результате чего образуется проход на уровне трифория и окон.
Не смотря на то, что высота центрального нефа и красивые рельефы на аркадах были нововведением для того времени, понятие пространства было несколько архаичным. Только проходы были сводчатыми, потолок нефа и трибуны были плоскими. Сводов не было, следовательно, не было и возвышающихся валов для поддержки сводов, не было никакой границы между пролётами, в стенах не было ритма. Главный упор был на горизонтальную последовательность. Но снаружи это здание похожее на базилику, выглядело впечатляюще по сравнению с крошечными домами, расположенными вокруг. Проход стал крутым из-за трибун. Опоры, проходы и проёмы придавали зданию тонкие оттенки светлого и тёмного света.
В западной части здания (Korenmarkt) восстановительные работы прошли менее успешно. Большая часть фасада оказалась зажатой между маленькими и массивными вертикальными башенками, которые были построены слишком близко друг к другу.
Турне город на французской границе, где находилась резиденция епископа Гента, поставлял для строительства элементы декора и технические новшества, а также материал для строительства – сине-серый известняк.
Собор в Турне также построен с четырьмя уровнями. В то время многие приходские церкви строились с двойными стенами, переходами и колонами.
Тройное окно на центральном стрельчатом окне, которое располагается над потайной дверью (fausse porte) было изготовлено в 1198 году для того, чтобы освещать часовню епископа.
Гент церковь Святого Николая IV
Во время Французской революции все церкви Гента были закрыты. Новые городские власти даже предлагали сделать из церкви св. Николая помещение для хранения зерна, но до этого не дошло.
В 1800 году двери церквей снова распахнулись для прихожан и службы возобновились. Однако, церковь Св. Николая находилась в плохом состоянии. Многие предметы интерьера, такие как мебель, скульптуры, хоровые скамьи, светильники и т. д. были украдены во время революции.
Новые хоровые скамьи были спроектированы в 1822 году городским архитектором Пьром Жаном де Брое (Pierre Jean De Broe). В 1856 году их заменили на скамьи в неоготическом стиле.
Жан-Батист Капконьер (Jean-Baptist Capconnier), один из выдающихся мастеров витражного искусства Бельгии, разработал два богато декорированных витража для церкви.
Восстановительные работы
Первые планы полного восстановления церкви Св. Николая появились уже на рубеже XX века. Архитектор Огюст ван Асше (Auguste Van Assche) больше склонялся к догматическому подходу, и хотел восстановить церковь в готическом стиле, в котором церковь изначально была построена. Такой подход был применён к западному входу датированному XVII веком.
Подготовительные работы были начаты в самом начале XX века. Дома вдоль западного и южного крыла снесли по просьбе архитектора-проектировщика Арманда Хейнса (Armand Heins), а те, что находились вдоль северного оставили нетронутыми.
В 1906 году архитектор Х. Гейнаерт (H. Geirnaert) предлагает восстановить церковь согласно современным традициям, а не по старому образцу. Но плановые работы пришлось остановить из-за Первой мировой войны.
В 1936 году 28 декабря, когда церковь внесли в список ценных архитектурных сооружений, возможности реставраторов расширились. В тот же год была создана некоммерческая организация “De Vrienden van de St Niklaaskerk”, главной целью которой было способствовать полному восстановлению церкви.
Восстановительные работы в западном крыле, которые были приостановлены в 1914 году, начались заново в 1938 году и были завершены к 1946 году. Однако результат был сильно раскритикован за отсутствие фантазии в обновлённой части здания.
Архитектор Янсенс (A.R. Janssens) выдвинул новые предложения по поводу восстановления здания в 1948 году. Он предложил открыть маячную башню, но Королевская комиссия по охране памятников и ландшафтных работ не приняла предложение о столь сильном изменении внешнего облика церкви.
Янсенс умер в 1953 году, но его идеи продолжил Адриан Брессерс (Adrien Bressers), который представил новый дизайн восстановления здания, на встрече представителей от города, области и Королевской комиссии в октябре 1957 года.
Представители городской власти видели своими глазами, что здание буквально разваливается, и необходимо принять срочные меры по восстановлению на основе археологического исследования этой городской достопримечательности. Именно поэтому, принцип не вносить изменений в конструкцию современного тому времени здания оставили в стороне, что в свою очередь способствовало изучению деталей, которые могли бы помочь вернуть зданию первоначальный вид.
Профессор Фирмин де Шмидт (Prof, dr Firmin De Smidt) начал с археологического исследования в 1960 году. Изучение состояния устойчивости здания было поручено профессору Ир. Ф. Райсоу (Prof. Ir. F. Riessauw).
Трансепт (1967-1973 гг.)
Трансепт был изменен во второй и третьей четвертях XIII века. Его архитектура значительно изменилась по сравнению с архитектурой нефа, который был изменен раньше.
Линии более изящны, стены открыты, ярко выражены вертикальные линии. Тем не менее проблема устойчивости здания осталась нерешенной. Лёгкие конструкции, которые были построены на слабых опорах и не проработанной основе способствовали образованию новых трещин, из-за чего произошло оседание здания особенно в местах под башенками и фасадами. В 1950 году пришлось установить крепление вокруг северного трансепта. Башенки и фасады нужно было укрепить. Основание для каждого фасада составляет 32 забитых сваи по 45 см в диаметре. То, как всё выглядело в прошлом, можно увидеть в углу между северном проходом, северным трансептом и башней.
Пересекающиеся опоры, который были изначально намного легче, арки бывшей трибуны в проходе и трифорий всё ещё отчётливо видны.
Одна из основных проблем, возникших во время реставрации, была проблема, связанная со структурой камня из Турне. Когда такой камень кладётся на место раскола, то камень из нижнего слоя зачастую разваливался и становился бесполезным.
Эта чисто техническая проблема является одной из самых сложных задач для мягкого восстановления (то есть такого восстановления, когда пытаются максимально сохранить оригинальную конструкцию здания). Так как в то время ещё не использовались растворы для увеличения прочности камня, от такого восстановления пришлось отказаться.
Однако такой способ с добавлением смесей в камень был использован при восстановлении нефа. Как следствие мягкие реставрационные работы подходили только для трансепта и хора. Археологические исследования профессора Шмидта предоставили необходимые детали. Реставрация трансепта в основном состояла из восстановления ветхих крыш, фасадов и башен. Четыре дома вдоль северного прохода были снесены. Укрепили стены и своды. По уже упомянутому методу, применённому к башенкам и фасадам, был заложен свайный фундамент. Своды, боковые стены, конструкция крыши, фасады и башенки были восстановлены. И последнее, но не менее важное то, что интерьер также обновили и декорировали.
Восстановление трансепта было завершено в 1973 году. Если посмотреть снаружи, то кажется, что трансепт очень высок, вдобавок из-за башен северного и южного крыла, он кажется ещё выше. Внутри здания архитектурные изменения можно назвать удачными: проходы и правильно расположенные слепые ниши делают церковь больше изнутри, а свод вызывает особую атмосферу, создавая тени от постоянно меняющихся оттенков света.
Хор (1975-1986 гг.)
Фото 360º вы можете им управлять, приближать и удалять детали
Во второй и третьей четверти XIII века была построена алтарная часть с тремя нефами и плоской апсидой. Церковь была закончена к тому времени, и уже являлась жемчужиной «Шельдской готики». Но к началу XIV века места в хоровом помещении было недостаточно и его увеличили на два пролёта, добавили боковые часовни и хоровые часовни.
К XV веку была закончена верхняя часть из камня Леде, что также нужно было принять во внимание во время восстановительных работ.
Гармоничную структуру церкви нарушили часовни, добавленные в 1672 году и поднятие боков крыши. Интерьер церкви был изуродован во время иконоборческих восстаний между 1566 и 1578 годами, а позже и вовсе следы оригинального интерьера пропали, благодаря ремонту XVII и XVIII века в стиле барокко, в течение которого стены заштукатурили, а трифорий замуровали.
План восстановления хорового помещения заключался в том, чтобы убрать приподнятые бока крыши, которые частично загораживали окна, непосредственно ремонт крыши, витражей и колонн, восстановление фасадов и трифория, аркбутанов и контрфорсов, сводя воедино конструкцию крыши и боковых капелл. А также необходимо было отремонтировать пол хорового помещения и установить отопление. Восстановительные работы в помещении хора были закончены 10 ноября 1986 года.
Во время восстановительных работ в одной из капелл была обнаружена красивая роспись сводов, датируемая концом XV века и началом XVI. Позднее живопись на сводах реставрировали. Были найдены замурованными в стенах хорового помещения скульптурные угловые камни (ложные горгульи, относящиеся к третьей четверти XIII века). Также сохранились расписанные надгробные камни под дверями хорового помещения.
Амбулаторий отличается своей архитектурой от остального здания. Архитектура кафедрального собора Турне была скопирована даже в мельчайших деталях: она отражает все его преимущества и недостатки.