готические соборы в англии

10 готических шедевров Великобритании

Представляя готическую архитектуру, мы первым делом вспоминаем соборы Франции — страны, в которой зародилась готика. Очень скоро этот стиль стали заимствовать англичане, но усвоили они его своеобразно: эта нация, как никакая другая, дистанцируется от континентальной Европы, гордясь островным положением. Кроме того, вечное противостояние между соседями по Ла-Маншу привело к тому, что английская готика развивалась по своим канонам.

Сложно выделить среди английских готических зданий самые-самые. Начнем с наиболее известных, воплощающих имперский дух Лондона, и закончим любопытными и весьма неожиданными в этом списке архитектурными сооружениями. Но обо всем по порядку.

Вестминстерский дворец

Самый популярный открыточный вид Лондона — вид со стороны Темзы на Вестминстерский дворец. Здание английского парламента приобрело свой нынешний облик с башенками, стрельчатыми окнами и порталами в середине XIX века, когда после пожара оно было перестроено в стиле неоготики. Чтобы пройти по всем коридорам парламента, понадобится ровно 1 час. Квадратная башня Виктории — самая высокая во дворце, ее высота составила 98,45 м и превзошла на 2 м размеры часовой башни Елизаветы, более известной как Биг-Бен. В 2017 году знаменитый колокол замолчал на 4 года — начался ремонт его механизма, часов и самой башни.

Входной билет для взрослого с аудиогидом: £18,50/£20,50.

Полюбоваться на масштабнейшее творение с высоты не просто, а очень просто — надо лишь прокатиться на колесе обозрения London Eye. В туристический сезон билеты в кассе бывают распроданы, поэтому удобно приобрести их заранее, еще из дома.

Вестминстерское аббатство

Вестминстерское аббатство — памятник ранней готики, внесенный в реестр Всемирного наследия ЮНЕСКО, место коронации и свадеб королевского семейства, символ английской монархии. В архитектурном смысле уникальным является веерный свод часовни Генриха VII — особенность, присущая английской готике, когда декоративные элементы главенствуют над конструктивом.

Станция метро: Westminster /St James’s Park.

Входной билет для взрослого: от £20.

Купить заранее билеты с русским аудиогидом можно здесь, а если вы хотите одновременно сэкономить на транспорте и посещении других лондонских достопримечательностей — приобретите London Pass.

Тауэрский мост

Узнаваемый неоготический силуэт Тауэрского моста — еще один из символов Лондона, до сих пор не потерявший свое транспортное значение. Башни, галереи, машинное отделение разводной части моста — все это можно посетить с экскурсией. Более подробно про Тауэрский мост вы узнаете в нашей отдельной статье.

Станция метро: Tower Hill /London Bridge.

Входной билет для взрослого: от £8,70.

Йоркский собор

Собор в Йорке — второй по площади среди средневековых зданий в Европе (после Кельнского собора) и один из первых в Англии, построенный в стиле украшенной готики. Это ажурные орнаменты, стилизованные листья и стебли декора. Светлый интерьерный камень создает праздничную и светлую атмосферу внутри. Дневной свет льется через самые большие витражные окна в Европе, а одно из окон очертаниями каменного узора напоминает сердце; оно так и называется — Сердце Йоркшира.

Расположение: Йорк, графство Йоркшир.

Входной билет для взрослого: £11/£16.

Чтобы осмотреть Йоркский собор, забронируйте отель или апартаменты в Йорке.

Собор в Глостере

Глостерский собор наиболее ярко раскрывает переход от украшенной готики к перпендикулярной, декор которой выражен в господстве пересечений горизонтальных и вертикальных линий. В то же время, веерные своды становятся все более вычурными. Мы можем увидеть их в кино — в галереях Глостерского собора снимали сцены из фильмов о Гарри Поттере.

Расположение: Глостер, графство Глостершир.

Входной билет для взрослого: £5/£7.

Оксфордский университет

Это крупнейшее и старейшее высшее учебное заведение Англии, где в 38 колледжах обучается более 20 тысяч студентов. Многие здания Оксфордского университета — пример гражданской архитектуры в стиле готики, с которыми большинство из нас знакомы по киноэпопее о Гарри Поттере. В Бодлианской библиотеке снимали школьную библиотеку Хогвартса, больница обрела свое киновоплощение благодаря помещению факультета богословия, а Крайст-Черч подарил магической школе свои лестницы.

Расположение: Оксфорд, графство Оксфордшир.

Входной билет: стоимость зависит от программы тура.

Посетить студенческий городок и рассмотреть как следует его архитектуру можно вместе с русскоязычным гидом, записавшись на групповую или индивидуальную экскурсию.

Солсберийский собор

Собор в Солсбери, посвященный Деве Марии, сооружен в стиле ранней английской готики. Во многом он определяется превосходной степенью: высочайший из сохранившихся средневековый шпиль (123 метра), древнейшие работающие часы, самый хорошо сохранившийся в Библиотечном корпусе экземпляр «Великой хартии вольностей».

Расположение: Солсбери, графство Уилтшир.

Входной билет для взрослого: бесплатно, с экскурсией на башню £13,50.

Посетить средневековый Солсбери с собором и другими достопримечательностями можно на автобусной экскурсии из Лондона.

Собор в Кентербери

Собор, посвященный Христу Спасителю, был основан в VII веке, и с тех пор непрерывно строился и перестраивался вплоть до XIX века. В результате получилось сооружение, сочетающее в себе все этапы развития английской готики. Мощи архиепископа Томаса Бекетта, некогда казненного королем Генрихом II прямо в соборе, привлекали в храм паломников, о странствиях которых написаны средневековые «Кентерберийские рассказы».

Расположение: Кентербери, графство Кент.

Входной билет для взрослого: £ 12,50.

Строберри Хилл Хаус

В XVIII веке готика переживала упадок, и средневековые соборы казались старомодными и несообразными. Готическое возрождение в Англии началось с покупки 30-летним оригиналом Горацием Уолполом маленького сельского домика в предместье Лондона. За 50 лет он превратил свое загородное поместье в игрушечный готический замок, снабдив его стрельчатыми окнами, порталами и витражами — почти настоящими, но уменьшенных, «человеческих» размеров. В XIX веке этот стиль назовут неоготикой. А сейчас игрушка Уолпола, наполовину отреставрированная, доступна для экскурсий.

Расположение: Твикенхем, предместье Лондона.

Входной билет для взрослых: £16.

Замок Хайклер

Хайклер нельзя назвать в полной мере готическим замком, но, по иронии судьбы, автором проекта его перестройки стал Чарльз Бэрри — архитектор, подаривший нам современный вид Вестминстерского дворца. Интерьеры вестибюля и музыкального салона выполнены в неоготическом стиле, и их обстановку без труда узнают поклонники сериала «Аббатство Даунтон» — именно эту главную роль сыграл в кино замок Хайклер. Экскурсия по саду, залам и спальням, где проводились съемки, выставка египетских артефактов, а затем обед — все это доступно для посетителей при условии предварительного бронирования.

Расположение: Ньюбери, графство Беркшир.

Входной билет: от £120 с человека.

Поселиться в 1,5 км от аббатства Даунтон — это реально, если забронировать номер в мини-гостинице The Carnarvon Arms.

Хотелось бы кратко упомянуть и о готических руинах аббатства Уитби, овеянных мистическим духом, и об остатках аббатства Фонтхилл, памятника эксцентричности его владельца Бекфорда, и о многих других местах.

Еще больше достопримечательностей во всех уголках страны вы увидите, свободно путешествуя по Англии на автомобиле (арендовать его можно, например, здесь).

Увлекательного путешествия и новых открытий!

Источник

Архитектура и Проектирование | Справочник

Вы здесь

Английская готика

Английская готическая школа создалась под влиянием территориальных приобретений, присоединения к Англии нормандских и анжуйских провинций; она сохранила следы этого происхождения из двух источников.

Как и нормандская школа, она любит четкие приемы построения, основанные на геометрических формулах. Она принимает квадратную абсиду. Для окон она лишь в виде исключения принимает очертания «пламенеющей» готики; до конца XIV в. она держится нормандской заостренной формы оконных переплетов с розетками, а когда в XV в. отказывается от заостренных переплетов, то заменяет их решеткой из вертикальных и поперечных брусков.

Английская конструктивная арка XIV в. — это нормандская стрельчатая арка с ее постоянной кривизной. В XV и XVI вв. ее заменяют пониженной стрельчатой аркой, которая названа была аркой Тюдоров.

Подобно анжуйской архитектуре, английская архитектура увеличивает число нервюр.

Мы уже описывали ранее свойственный ей тип сводов и пучки нервюр, разветвляющихся у вершин устоев и образующих своими разветвлениями сеть, на которой лежат распалубки. В XVI в. нервюры превращаются в простые профили, украшающие внешнюю поверхность конструкции, которая уже больше не состоит из распалубок.

Собор в г. Дарем	Собор Вестминстерского аббатства

Над центральной секцией часто возвышается фонарь, как и в нормандских церквах (Йорк и др.). Надо отметить, что в Англии никогда не применялись ни светлый трифорий, ни нервюры, непосредственно связанные с устоями; между стволом устоя и пятами нервюр всегда па ходится капитель; в последний период она заменяется валом, но не исчезает совершенно.

Внешний вид готических зданий настолько согласуется с характером страны, что, когда в XVII в. вся остальная Европа была захвачена реформаторским течением нового искусства, Англия осталась верна традициям своей старой архитектуры.

Наоборот, английский стиль никогда не мог акклиматизироваться по эту сторону Ламанша. Собор в Бордо, построенный во время английского владычества, по стилю своему — французский.

Эдуард I сооружал на территории Гиенны целые города, как Монпазье, но церкви и дома в этих новых городах построены в стиле Южной Франции. В английских же владениях на севере Франции можно назвать только хор в Доле, квадратная форма которого была вызвана, может быть, подражанием, и церковь Сен-Поль в Леоне, где подражание очевидно.

Период расцвета английского искусства приходится на XIV, XV и начало XVI вв. В этот период были построены готические части церквей в Сольсбери, Винчестере, Оксфорде, Глочестере, Личфильде, г Кембридже, Эли, Питерборо, Линкольне, Йорке.

Термин «английская готика» условен, поскольку понятие «Англия» входит в употребление только с XVI в. Английская готика в целом отличается от французской или германской большим рационализмом, простотой, тектоничностъю.

Часовня Королевского колледжа представляет собой часть университетского колледжа, основанного Генрихом VI в Кембридже в 1441 году. После смерти короля в 1471 году работы продвигались медленно. И лишь после того как в 1508 году Генрих 7 вновь обратил внимание на этот проект и выделил в завещании средства на строительные работы, в 1515 году часовня наконец была завершена.

Эта часовня – поистине идеальное воплощение «перпендикулярного» стиля. Стены здесь практически исчезли, трансформировавшись в стеклянные поверхности. Только в нижней части сохранилась сплошная стена, но и она покрыта ажурной решеткой. Узкие секции нижней части стены задают общую вертикальную устремленность интерьера, увлекая взор посетителя вверх, к самым сводам. Своды этой часовни, сооруженной на последнем этапе строительства колледжа, в начале 16 века, по праву считаются вершиной развития средневековой системы перекрытий. Здесь на огромном пространстве протяженностью в 12,66 м использована встречающаяся только в Англии уникальная техника перекрытия – веерный свод. Эта форма свода была разработана и была разработана и воплощена уже около 1360 – 1370 годов в клуатре собора Глостера, но ранее ее использовали лишь в небольших по размерам строениях. Веер формировался благодаря тому, что тьерсеронный свод с его пальмообразным узором нервюр объединялся с панелями, типичными для «перпендикулярного» стиля. В базовом виде веерные своды представляют собой ряды усеченных конусов, расположенных вверх основаниями; эти воронкообразные поверхности соприкасаются между собой на продольном ребре сводов и опираются на поперечные арки. Конусы отделаны ажурными панелями, которые становятся все более узкими по мере удаления от вершины свода. Вертикальные линии таких сводов напоминают лучи «окна-розы». В результате образуется весьма сложная, но тем не менее чётко структурированная форма. Ажурные украшения и панели, прежде охватывавшие только стены и окна, теперь распространились и на свод. В часовне Королевского колледжа мастера поздней английской готики создали абсолютно единообразное архитектурное пространство, не имеющее себе равных во всей Европе.

В середине XVIII в. этот стиль возрождался (ранее, чем в других странах) в романтической Неоготике. Элементы национального готического стиля бережно сохранялись в английском искусстве в силу его традиционности и консервативности. Английская готика не отрицалась, а развивалась последующими стилями елизаветинского Ренессанса, английского Классицизма и Барокко периода правления королей Георгов.

В архитектуре, искусстве оформления интерьера и мебели традиционные готические элементы органично входили в консервативный «староанглийский стиль» на протяжении всего XIX столетия, вплоть до продукции мастерских «Искусства и ремёсла» У. Морриса и английского Модерна. Рационализм и, одновременно, романтичность английской готики привлекали внимание художников других стран. Этот стиль послужил основой романтических построек А. Менеласа и Н. Бенуа в 1820-1850-х гг. в Петергофе.

Источник

Английская готическая архитектура

Стилистические периодизации английской готики

Архитектор и историк искусства Эдмунд Шарп в своей книге «Семь периодов английской архитектуры» (1851 г.) определил доготический переходный период (1145–1190 гг.), Следующий за нормандским периодом, когда заостренные арки и круглые арки использовались вместе. Сосредоточившись на окнах, Шарп назвал готические стили Рикмана следующим образом:

В период английского Возрождения стилистический язык древних классических орденов и ренессансная архитектура южной Европы начали вытеснять готическую архитектуру в континентальной Европе, но Британские острова продолжали отдавать предпочтение стилям готического строительства, с традиционными проектами строительства перпендикулярной готики, предпринятыми в 17-м веке. века в Англии, а также елизаветинская и якобинская архитектура с элементами готики, особенно церквей.

Источник

Готическая архитектура в Англии

Отличия в соотношениях по высоте и длине в архитектурных сооружениях Англии и Франции стали определяющим фактором в развитии английского архитектурного творчества в период позднего средневековья, творчества, которому мы обязаны многими великолепными памятниками. Сложившуюся культуру храмостроения в Англию принесли норманны-завоеватели. Англия стала чуть ли не первой страной, которая переняла от Франции романский, а затем и готический стили, которые она видоизменила.

Именно исторические события в развитии английского государства стали определяющим аспектом в формировании особенностей английской готики. В то время в Англии, как и во всей Европе, прослеживался экономический подъем. Однако в отличие от европейских стран развитие промышленности и торговли в Англии определялось деревней, где заготавливалось сырье, которое подготавливалось на экспорт. Экономикой правило дворянство, поэтому городские интересы не имели определяющего значения. Поэтому строительство городских храмов оставалось выполненным в романском стиле.

В Англии соборы воздвигались не в центре города, как во многих европейских странах, а за городом, где находился монастырь. Если в Германии и во Франции готические соборы величественно возвышались над неказистыми домиками горожан, то в Англии собор представлял собой гармоничное дополнение пейзажа, который служил ему живописным окружением, поэтому и разрастался не в высоту, а в стороны. Готический стиль все же требовал преобладания вертикали. Английские архитекторы воплотили это стремление ввысь по-своему.

Английские соборы строились вытянутыми в длину, в них прослеживается обилие стрельчатых дуг над всеми часто устроенными окнами. Фасады украшали такое же обилие настенных вертикальных переплетов. В английском храмостроении появилась третья башня, которая располагалась над средокрестьем. Горизонтальная протяженность храмов на фоне живописных равнинных пейзажей с их упором на вертикальность не всей конструкции, а лишь декора фасада и интерьера составили главное отличие английского готического зодчества. Ведь как поражают воображение своими фасадами соборы в Солсбери или в Линкольне, облаченные в несчетное количество вертикальных форм, соединенных мастерством в одно целое.

Однако еще более поразительными являются интерьеры этих соборов, представляющие собой сочетание звездчатых, веерообразных и сетчатых форм. Здесь можно увидеть невероятно разросшиеся пучки колонн, нервюры тончайшей работы, решетчатые переплеты ажурных воронок создает впечатление гармонично звучавшей симфонии кружев, дающей рождение полной невесомости свода.

Именно в Англии величество готического храмостроения отступило перед бесчисленным и безудержным декором. Головокружительное впечатление оказывают собор Глостера и своды капеллы Королевского колледжа в Кембридже, декор которых выполнен многообразием самых замысловатых узоров, которые напоминают чудеса орнаментов нортумбрийской древней миниатюры. Английская готика позднего периода из-за свойственной ей подчеркнутости вертикальных членений стала называться перпендикулярной.

собор в Линкольне собор в Солсбери

Источник

ГОТИКА В АНГЛИИ

Английская готика начинается одновременно с сооружением хоров Кентерберийского собора под руководством архитектора Вильгельма из Санса. Полностью она никогда не исчезала вплоть до начала XX в. Время от времени происходили так называемые маньеристские возрождения готики. Даже между 1880 и 1910 гг. в готическом стиле был сооружен кафедральный собор в Труро.

Однако классический период английской готики закончился через 375 лет после своего начала примерно в 1550 г. Деление английской готики на временные этапы привело к расколу среди историков искусства. Предложенная в 1817 г. Томасом Рикманом классификация на ранний английский, украшенный и перпендикулярный стили с переходными периодами в промежутках между ними является настолько удобной и популярной, что дожила до наших дней.

Наиболее ясно стилевые периоды английской готики просматриваются на примере ажурных орнаментов окон. Именно по массверку названы фазы среднего периода. В каталоге форм представлены, по возможности, примеры из всех периодов.

Правда, англо-нормандская архитектура не переняла ни многобашенные сооружения, ни церкви с 2 хорами, которые были столь характерны для континентальной европейской романской архитектуры. Однако, когда в конце XII в. цистерцианцы привносят в Англию готический язык форм, они находят там ту же самую нормандскую традицию, из которой развилась и французская готика.

Но из этой смеси консервативности и прогресса, которая и сегодня считается одной из наиболее удивительных черт английского характера, новый стиль вскоре вырабатывает те особые формы, которые ушли далеко в сторону от пути развития архитектуры в остальной Европе.

Франко-романской традиции соответствуют:

— упорное нежелание отказываться от базилики с эмпорами

— башня над средокрестием

— сохранение второго поперечного нефа по клюнийскому образцу, остающегося определяющим моментом для сходного с монастырским повседневного и литургического устава английского клира. Алтари в поперечных нефах заменяют распространенный в континентальной Европе венец часовен за многоугольным обходом хоров. Ибо восточную часть крупных английских церквей занимает, как правило, обход хоров с плоским завершением, открывающийся в расположенную на хорах капеллу Девы Марии

— огромная протяженность по длине не только у кафедральных соборов но и приходских и аббатских церквей

— аддитивный принцип, когда главный неф, хоры, поперечный и боковые нефы хоров выстраиваются в последовательный ряд как отдельные помещения

— горизонтальная направленность стен среднего нефа

— проход перед верхними световыми проемами

— хоры, строго обособленные с помощью леттнера и боковых ограждений

— монументальный западный фасад, который часто выступает дальше, чем собственно церковное помещение

С начала христианизации в период правления саксонской династии, а затем после объявления Генрихом VIII декларации независимости от Рима английская церковь всегда считала себя единой церковью своей страны. Именно в этом, а также в связи с монастырским происхождением большинства английских кафедральных соборов лежит, очевидно, причина того, что и сегодня эти соборы являются скорее резиденциями, чем только епископальными церквями.

Английский кафедральный собор редко располагается в гуще городских домов, как это принято во Франции или Германии. Обычно внутрь просторного английского собора, по краям которого лежат небольшие дома соборного капитула, ведут до 4 ворот, похожих на крепостные ворота и часто богато украшенных скульптурами и росписями. Возвышающийся в центре большого зеленого газона собор предстает в виде громадной модели самого себя.

Порталы без скульптурных украшений покоятся на высоких цоколях. Фасад раннего периода усеян рядами аркад и громадными высокими нишами или группами по 5 окон. Позже в нем делается оконный проем, через который открывается ширина и высота среднего нефа. Другие окна, как снаружи, так и изнутри, вписываются в непрерывную аркатуру.

Каркасная система не имеет большого функционального значения и могла бы вообще отсутствовать, например, в соборе Уэлса. С другой стороны, из-за статических недостатков каркасной системы в большинстве крупных церквей рано или поздно происходило обрушение башен над средокрестием.

Западные башни редко являются частью фасада. Как правило, они стоят по бокам фасада или даже за ним; позже они не очень органично устанавливались на нем. Центром сооружения является, однако, башня над средокрестием: 4-угольная, часто сохранившаяся от романских сооружений и украшенная готическим орнаментом, с зубцами или маленькими башенками на краю платформы, реже с венчающим шпицем.

Пристройки несут монастырские черты. На южной стороне нефа находится крестовый ход с корытообразным умывальником для монахов и трапезная с площадкой для чтения молитв.

Зал капитула в большинстве случаев традиционно прямоугольный. Однако в 8- или 10-угольной форме он является особым проявлением английской готики и не имеет аналогов в континентальной Европе. Как драгоценная пиксида из цветного стекла с веерным сводом, возвышается он над расположенными вокруг скамьями.

План и архитектурная схема крупных английских готических церквей никогда существенно не изменялись: 3 нефа с одним или двумя поперечными нефами и закрытым со всех сторон хором, в котором сегодня отправляются небольшие богослужения, а за ним капелла Леди. Средний неф обычно узкий и лишь немного выше боковых, из-за чего кажется более длинным.

Все 3 яруса изолированы один от другого, сначала ритмично поделенные на травеи, но не служебными колоннами, как это принято в нормандской романской архитектуре или французской готике. Многочисленные маленькие декоративные колонны из черного пурбекского мрамора создают впечатление легкости и подвижности.

Почти до середины XIII в. вокруг ствола основной колонны отдельно устанавливается от 4 до 20 и более таких миниатюрных колонн, прикрепляемых к кольцу в середине ствола колонны. Эти маленькие колонны, увенчанные чашевидными, реже с лиственным орнаментом капителями, всегда заканчиваются на том ярусе, где они стоят, В «украшенном» стиле они, правда, послойно соединяются каменной кладкой с ядром основной колонны, мягко перетекая грушевидным профилем в глубокие выкружки.

Но с появлением в XIV в. стирающей ярусность высокой аркады они соединяют, как во Франции, образуя травеи, столбы аркады и свод. Слабо члененные плоские деревянные перекрытия раннего периода и вервюрный свод среднего и позднего еще больше усиливают впечатление свободной анфилады главной аркады и аркады трифория.

Если считать «захватывающий ритмический пафос французских кафедральных соборов» абсолютной нормой для готики, то недостаточное органичное увеличение высоты раннеанглийской стены означает отход вспять почти до французско-норманнского периода. Зато при этом внутреннее пространство приобретает воздушность и широту, даже определенный домашний уют.

С другой стороны, отдельные помещения обособляются друг от друга с помощью «экранирующих перегородок» — похожих на леттнер каменных решеток. Глаза наблюдателя часто натыкаются на помехи, а перспективный вид по диагонали в большинстве случаев вообще невозможен. Отсутствует последовательное притяжение взгляда от западной части к хорам. Центром здания является средокрестие под сводом башни. Все это иначе, чем во Франции.

И только с началом сооружения капелл в период династии Тюдоров становится заметной тенденция к обозримой зальной церкви, но и это происходит намного позже, чем в континентальной Европе. Самыми значительными примерами такого сооружения являются Королевская капелла в колледже Кембриджа и капелла Генриха VII за хорами Вестминстерского аббатства. Кажущиеся бесконечными повторения одних и тех же схем стен и свода служат здесь, несомненно, цели унификации пространства.

Правда, у некоторых крупных кафедральных соборов имеются фигурные украшения фасадов, часто на значительной высоте. В некоторых тимпанах «украшенного» стиля, как и на несколько чванливых порталах в стиле Тюдор, есть наружные скульптуры, а северный портал церкви Сент-Мери Редклиф в Бристоле полностью покрыт орнаментами.

В целом, однако, акцент декоративного убранства смещен внутрь церквей. Аркады утончают стены боковых нефов, пояски карнизов украшены множеством оригинальных орнаментов, над окнами и аркадами установлены изогнутые карнизные доски-слезники, заканчивающиеся небольшими консольками в виде самых разнообразных скульптур. Следует упомянуть также и о носках, полностью или частично выступающих из арок и стержней, образуя орнаменты в виде листьев или кружевных кромок.

В традиции цистерцианцев, служебные колонны сводов начинаются не от пола, а часто от многоцветной консоли в зоне аркады или трифория. И в своде не упущена ни одна возможность украсить разноцветными замковыми камнями точки соединения ребер. Тысячи отдельных фигурок на 1500 таких bosses «населяют» свод кафедрального собора и крестовый ход в Норвиче. Зато почти полностью отсутствуют монументальные украшения в виде фигур людей и животных.

Напрасны попытки обнаружить на колоннах изображения апостолов, на алтарях рельефы, а под аркой триумфальный крест. На некоторых капителях в Эксетере и Уэлсе среди листьев сидят маленькие птички, трогательные своей редкостью, а не художественным значением. В 8-угольном храме в Или есть несколько капителей с рельефным изображением фигур людей, а на хорах собора в Линкольне трудно обнаруживаемые ангелы. Резные же подпорки для головы на церковных скамьях очаровательны и остроумно исполнены.

Той же самой традиции, что сделала известными во всем мире британских судовых плотников, обязана английская архитектура и появлению открытых стропильных ферм. Они перекрывают большинство церковных помещений и эволюционируют от простой крыши фургона до самых искусных деревянных перекрытий, часто сказочно красиво разукрашенных.

Первые готические своды являются 4-частными крестовыми ребристыми конструкциями. В начале XIV в. к ним добавляются терцероны, веерообразно поднимающиеся от углов пролета к замковому ребру и образующие в плане звезды. Вскоре появляется новое изобретение — нервюры, идущие от одного ребра к другому, но не касающиеся углов пролета.

Позднейшие формы с 1-3 продольными ребрами с множеством нервюр приводят к появлению фантастических сводов. В качестве звездчатых они оказывают влияние и на кирпичные сооружения в Северной Европе. Звездчатые формы образуют также и некоторые средокрестные своды. Наивысшим достижением Англии является сооружение веерного свода’, начатое в середине XIV в. в крестовом ходе собора в Глостере и доведенное до совершенства в каменных сводах позднего периода.

Последняя фаза английской готики начинается после окончания Столетней войны с Францией. Однако растущее благосостояние приводит не к чрезмерной пышности, чего можно было ожидать, а к возврату к национальным формам. Оконные проемы, стены и башни перекрываются стержневыми системами и делятся поперечными ригелеями на сотообразные поля.

Горизонтальные линии увенчиваются рядами декоративных зубцов. Все более широкое распространение находит большая аркада. Старые базилики перестраиваются в духе нового перпендикулярного стиля, приобретая, по меньшей мере, новые широкие окна. Хорды перпендикулярного стиля кажутся сегодня в Англии вездесущими. Вряд ли найдется другая такая страна, которая привнесла бы в существующий стиль столь самобытную форму. Хотя она в высшей степени оригинальна, но часто также qxoeата и остается в основном характерной для Туманного Альбиона.

РАННИЙ АНГЛИЙСКИЙ СТИЛЬ

Крупные церкви представляют собой 3-нефные базилики с эмпорами, часто перестроенные из норманнских церквей. Встречаются и с 2 поперечными нефами:

— хоры примерно такой же длины, что и главный неф, — обособлены алтарем и леттнером, всегда с плоским завершением

— за ними в восточном направлении обход хоров и капелла Леди

— 3-зонное строение стен: аркада — три- форий, выполненный не как коробчатый, а как ложная эмпора; верхние световые проемы с проходом

— средний неф чуть выше

— крестовый ребристый свод еще без влияния на большую толщину стен, первые терцероны; также открытые и закрытые деревянные перекрытия

— несущие свод стенные контрфорсы лишь в надсводных частях арок или в зоне трифория

— аркады глубокого ступенчатого расположения поддерживаются круглыми свободно стоящими служебными колоннами из пурбекского мрамора, часто с кольцом в средней части ствола

-тарелочные капители и с лиственным орнаментом

— исчезают последние полуциркульные арки

— стрельчатые окна выстраиваются в ряд или связываются в аркатуру

— стенные аркады с ажурным орнаментом

— последняя крипта в Херефорде

— каркасная система с аркбутанами

— фасад, часто шире продольного здания, с рядами декоративных аркад или высокими стрельчатыми окнами или нишами. Редкие наружные скульптуры

— порталы без украшения

— квадратная башня над средокрестием, редко с остроконечной крышей

— кафедральные соборы с монастырскими сооружениями. Зал капитула прямо- или 10-угольный или же 8-угольный

Уэлс, кафедральный собор. 3-нефная базилика с 2 поперечными нефами, плоским завершением хоров, 3-зонным членением стен. Слабая устремленность ввысь. Встречное расположение внутренних арок средокрестия, дополнительно встроенных для статического равновесия

Солсбери, кафедральный собор — образец раннего английского стиля. Высокая башня над средокрестием, 4-частный свод, 3-зонное строение стен, 2 поперечных нефа, 8-угольный зал капитула с веерным сводом над центральной колонной. Членение стен 193

Линкольн, кафедральный собор. Общая длина 146 м, ядро фасада 1140. Башни с килевидными арками и угловыми башенками. Служебные колонны свода на консолях. Впервые замковая нервюра свода. 10-угольный зал капитула. Внизу. Хоры ангелов

Йорк, кафедральный собор, длина 147 м. 2-башенный фасад с огромными окнами ; 3-нефный трансепт; нервюры на своде нефа и на освещенном своде над средокрестием. 8-угольный зал капитула

УКРАШЕННЫЙ СТИЛЬ

Отличается богатыми украшеними цокольных аркад, карнизов и архивольтов.

Орнамент в виде шаровидных цветков или цветков с 4 лепестками, позже появляется зубчатый фриз :

— «совершенная» стрельчатая арка над треугольником; килевидные арки с XIV в. в окнах и нишах, также и с выступающей вперед вершиной; арки в виде пламени факела с гротесковыми носками, на наружной поверхности арки — краббы и лиственный орнамент; луковицеобразные арки

— разнообразные формы массверка ; геометрические и растительные узоры; «рыбий пузырь» в континентальной Европе как орнамент позднеготического пламенеющего стиля; неостеклен- ный массверк как самостоятельный элемент в трифории и верхних световых проемах, в виде скелетного шлейерверка перед внутренними стенами

— тарелочная капитель с большим числом колец, но меньшим числом подрезок, круглая и 8-угольная в сечении; капитель с орнаментом

— большие аркады: ярусы, унифицированные с помощью стержневой системы, плавно перетекают один в другой. Ложный трифорий

— ребра свода с терцеронами простираются далеко в зону замкового ребра; впечатление хордовой структуры ; в XTV в. свод на нервюрах

— капелла Леди к уже существующим церквям в норманнском стиле и раннем английском

— капелла позади хоров также и в виде зала ; зальные хоры в Бристоле не распространены

— фасадные стены с громадными окнами; круглые окна только на фасадах поперечных нефов и редко встречаются

— шпили башен часто устанавливают на старые башни посредине зубчатого венца или угловых башенок; 204

— большие крестовые ходы

ПЕРПЕНДИКУЛЯРНЫЙ СТИЛЬ

Фасады с фронтонами прорезаны огромными окнами в виде килевидных арок или арок в стиле Тюдор:

— доминирует большая аркада с большими верхними оконными проемами и соответствующим трифорием

— окна, арки и порталы со стрельчатой аркой или аркой Тюдора, также и плоско-треугольной

— часто двойные карнизные доски над порталом

— решетчатая стержневая система окон, соединяющаяся посредством траверс в прямолинейную структуру, производящую абстрактное впечатление. Сотообразные массверковые поля, не образующие четко очерченный люнет

— продольные прямоугольные кессонные поля, начинающиеся вверху в массверке в виде трилистника или пятилистника, покрывают растрообразно поверхности стен, столбы, портальные стенки, веерный свод. С прорезями они образуют решетчатые поля шлейерверка или массверка

— служебные колонны чередуются с глубокими выкружками; база под ними высокая и стройная

— капители только над служебными колоннами; редко со скульптурами, часто многоугольные

— фриз с лиственным орнаментом; завершения в виде зубцов с наклонными крышами или прорезных зубцов

— свод на нервюрах с замковыми камнями, со скульптурами или росписями

— веерный свод в длинных анфиладах, прежде всего в поздней фазе ; из профилированных пучков пилястров выходят тонкие ребра и образуют веерные чаши, покрытые ажурным орнаментом. Также сталактита- или воронкообразные свешивающиеся замковые камни и свободно перекрывающие пространство под- пружные арки.

— резной леттнер в центре помещения

— открытая стропильная ферма или

крыша с висячими стропилами, богато украшенная

— башни с фонарем над средокрестием ; на ранних башнях устанавливаются фиалы

— дорого украшенные крестовые ходы

В XV и XVI вв. сооружается свыше 1000 приходских церквей в виде базилик большой длины с широкими боковыми нефами с плоским перекрытием; средний неф с деревянным бочарным сводом или с резной и расписной открытой стропильной фермой, без естественного освещения.

капелла Генриха VII

Источник